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Née à Valga (Galice) le 4 novembre 1868, fille naturelle d’une gitane qui la jette, enfant, à la rue, Agustina Otero, dite aussi Lina, fait ses débuts dans les cabarets de Barcelone dès l’âge de quatorze ans. Puis, après un passage par Marseille, elle monte tenter sa chance à Paris, en mars 1889, quelques jours avant l’inauguration de l’Exposition universelle (2 avril). Et embrase les planches des music-halls, dont celles de l’Olympia, établissement dont elle a été le symbole pendant dix ans. Sa beauté fatale de belle étrangère lui vaut les jalousies de ses rivales. Parmi lesquelles la Carmencita, mais aussi les trois autres grâces de la Belle Époque : Liane de Pougy, Cléo de Mérode et Émilienne d’Alençon.


Amie de Colette (qui la dépeint dans Mes apprentissages*), la « Belle Otero » met tous les hommes à ses pieds. Les plus grands noms de la Belle Époque se disputent ses déshabillages et ses faveurs. À leurs risques et périls. Depuis les rois – Edouard VII d’Angleterre, Alphonse XIII d’Espagne, Leopold II de Belgique,… -, jusqu’aux banquiers et multimillionnaires américains, qui la couvrent d’or. Et le président du Conseil Aristide Briand, son amant le plus constant. À l’âge de 40 ans, en pleine gloire, elle décide de quitter la scène. Elle s’installe à Nice et hante les casinos de la Côte d’Azur. Elle se déleste de son immense fortune sur les tables de jeux, et meurt seule, dans l’ombre et dans l’indigence, dans sa chambre meublée de l’hôtel Novelty, à l’âge de quatre-vingt-seize ans, le 10 avril 1965. Qui se souvient vraiment aujourd’hui de « La Belle Otero », hors quelques hagiographes et nostalgiques de la Belle Époque ?


« Par son intransigeance et son goût de la liberté », la Belle Otero incarne pourtant (comme le souligne Laure Adler) « l’un des destins les plus scandaleux du siècle passé ». Et les plus hors norme et fascinants.


Angèle Paoli
D.R. Texte angèlepaoli

* « Mme Otero, qui se vantait, vraisemblablement d’un sang hellène, avait le cou bien attaché, le profil buté de mainte statue grecque, et montrait des mains, des pieds, dénués de la voltigeante petitesse espagnole. Entre les grappes de ses cheveux vigoureux, son petit front de brebis demeurait pur. Le nez et la bouche de Lina, les photographies de Reutlinger vous le diront cent fois, étaient des modèles de construction simple, de sérénité orientale. Des paupières bombées au menton gourmand, du bout du nez velouté à la joue célèbre et doucement remplie, j’oserai écrire que le visage de Mme Otero était un chef-d’œuvre de convexité. » (Colette, Mes apprentissages, Romans, récits, souvenirs [1920-1940], tome II, Collection Bouquins, 1989, p. 1206)

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