T e r r e s - d e - F e m m e s ________________________

Pierre-Albert Jourdan | Les nuages parfois s’enlisent

«  Poésie d'un jour  »

Ph., G.AdC LES NUAGES PARFOIS S’ENLISENT Les nuages parfois s’enlisent sur des terres trompeuses. L’orage oublie ses étranges pouvoirs. Nous sommes là, perpétuant par des plaintes absurdes cet oubli d’un jardin. Les dieux nous sont maintenant comme ce duvet de chardon dans l’espace. Pierres éclatées le champ rendu ― ouvert au délire ― la nuit trop lourde bascule. L’aube, encore, sublime, la pièce de soleil jetée par compassion dans l’aveugle écuelle. (été 1962) Pierre-Albert Jourdan, poème inédit (1962), in Revue Europe, n° 935 (« Dossier Pierre-Albert Jourdan », pp. 180-259), mars 2007, page 191.

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PIERRE-ALBERT JOURDAN Ph. Gilles Jourdan Source ■ Pierre-Albert Jourdan sur Terres de femmes ▼ → [L’inquiétude devant la mort] (extrait de L’Angle mort) → La source (extrait du Bonjour et l’Adieu) → [Ceci est ma forêt] → Chute (extrait de L’Espace de la perte) → Le Fil du courant → L’Entrée dans le jardin → 3 février 1924 | Naissance de Pierre-Albert Jourdan (+ un extrait du Bonjour et l’Adieu) ■ Voir aussi ▼ → le site d’Élodie Meunier consacré à Pierre-Albert Jourdan → (sur The Arts Fuse) Fuse Poetry Review: Pierre-Albert Jourdan — Writing that Wagers on Beauty (recension [en anglais] autour de la publication, en juillet 2011, de l'édition bilingue (anglais-français) de The Straw Sandals [Les Sandales de paille]: Selected Prose and Poetry by Pierre-Albert Jourdan. Edited, introduced, and translated by John Taylor. New York, Chelsea Editions)

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Jaufré Rudel | Un amour de loin

«  Poésie d'un jour  »

Source UN AMOR DE LONH « Remembra.m d’un amor de lonh Vau de talan embroncs e clis Si que chans ni flor d’albespis No.m platz plus que l’inverns gelatz […] Quan drutz lonhdas et tan vezis Qu’ab cortes ginh jauzis solatz Iratz e dolens m’en partirai S’eu no vei cest’amor de lonh No.msai quora mais la virai Que tan son nostras terras lonh Assatz i a pas e camis E per aisso non.n sui devis Mas tot sia com lei platz » UN AMOUR DE LOIN « Je me souviens d’un amour de loin De désir je vais morne et courbé Si bien que chant et fleur d’aubépine Ne me plaisent pas plus que l’hiver gelé […] Quand l’amant de loin sera si proche Qu’avec l’esprit courtois il pourra jouir du plaisir Triste et malheureux je m’en éloignerai Si je ne vois cet amour de loin Mais je ne sais quand je la reverrai Car nos pays sont trop lointains Il y a tant de passages et de chemins Et pour cela je ne puis rien deviner Mais que tout soit comme il lui plaît » Jaufré Rudel (v. 1100-v. 1150), Extrait de la cançon « Lanquan li jorn son lonc en mai... »* in La Pensée de midi, N° 11. Hiver 2003-2004, p. 165. UN CHAGRIN BIEN MODERNE     « Troubadour et poète occitan du XIIe siècle, Jaufré Rudel, prince de Blaye, s’était joint à la deuxième croisade (v. 1147-1149), aux côtés de ses pairs et parents, tous issus d’un très beau monde : Alphonse Jourdan, comte de Toulouse, Guillaume Taillefer, comte d’Angoulême, et Hughes VII de Lusignan, comte de la Marche…     Avait-il entendu parler, comme on le dit, de la Dame d’Orient par des pèlerins d’Antioche ? Est-ce pour ses faveurs qu’il s’était croisé ? Est-ce à cette occasion que le curieux nostos** amoureux s’empara de lui ? Un chagrin bien moderne, de ceux qui se réfèrent à une langueur… constitutive.     On dit qu’il écrivit sept chansons d’amour ou peut-être huit, toutes dédiées à sa fameuse princesse de Tripoli (Liban). La connut-il ? En vit-il un portrait, propre à enflammer son cœur ?     Elle (Mélissinde ?), l’objet du désir, existe-t-elle vraiment, est-elle un rêve galant, une érudite allégorie, l’objet idéel d’une divine quête ? Une hypostase ?    Dans trois des chansons, le poète amoureux soupire pour une dame qu’il n’a jamais vue. Il mourra en s'unissant à elle. Le raccourci est saisissant. La Vérité, la Mort, la Connaissance, autant de thèmes qui nous incitent à considérer l’expérience poético-érotique comme initiation mystique ou philosophique à la Sagesse et à ses (é)preuves.    Quoi qu’il en soit, Jaufré Rudel crée le genre éponyme de l’Amour lointain, engage la lyrique et la pensée européenne dans une voie qui connaîtra son apogée chez les romantiques, au XIXe siècle, chemin jonché de dépouilles, de défaites, mais glorieux de son impartageable bonheur. » Catherine Peillon, « L’Amour de loin » [extrait], in La Pensée de midi, id., page 166.    * Cette cançon a été enregistrée par le Troubadours Art Ensemble (Label Tròba Vox. Occitan Trob'Art - 6 : Florilège. Chants d'amour des troubadours). Cliquer aussi ICI (interprétation de James Bowman). ** Nostos : retour, en grec ancien. Le nostos algos, c’est le mal du pays (algos signifie souffrance), qui a donné le mot nostalgie.

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JAUFRÉ (ou JAUFRE) RUDEL ■ Jaufré (ou Jaufre) Rudel sur Terres de femmes ▼ → Jaufre Rudel | Pro ai del chan essenhadorsn ■ Voir aussi ▼ → (sur Bibliotheca Augustana) Jaufré Rudel

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Renaud Ego | Les mots le savent d’ailleurs

«  Poésie d'un jour  »

Photos, G.AdC LES MOTS LE SAVENT D’AILLEURS « Parfois     et c’est un frôlement d’air la substance du lieu se disperse et de lui rien de stable ne reste ni banc ni arbres ni fleuve rien ce paysage-là s’est disjoint le sens dans les formes a reflué l’entrelacs d’elles qui les portait ensemble dans un tout si visible que c’était le monde évidemment s’est dissipé d’un coup                                                et la rue où je marche avec cette vision d’un dehors retiré en lui-même n’est plus ce double bord de façades aux portes de banale effigie aux fenêtres donnant sur le jour de vies respirées à leur insu aux rideaux tirés sur le secret d’une unique répétition mais un événement inatteignable quoique proche quoique déplié en un rythme à sa propre démesure. Il y a un instant où je vois dans ces formes exemptées de leur nom une lumière palpable couleur de miel et de ciel fondus couleur de nombre premier indivisible d’elles et tout autre qu’elles, un instant où la perte de connaissance est l’intuition d’une idée étrangère dont l’ombre impossible à saisir glisse en laissant ma pensée démunie. Le dicible appelle ce suspens où les noms s’effondrent sur eux-mêmes dans un affolement d’étincelles friables encore aveugles des issues où autres ils renaîtront, ainsi démuré jusqu’au nu de moi-même aimanté par la distance qui se creuse et afflue de toutes parts je suis alors l’encoche où se fiche le moment extrême de l’espace. Ce que nous nommons « réalité » est une partition de l’oubli la mélodie des termes mis à l’effusion des choses hors de leur nom : l’ouïe est monotonement bercée le regard n’a pas besoin de voir nous respirons dans la quiétude, or cela qui venait de nulle part avec son immense manière d’être vide et accompli en même temps, ce « là » fugitif et musical à moi seul sensible semblait-il alors que passaient yeux grands fermés comme un instant avant je passais ceux pour qui le monde est une peau à peine plus ample que la leur et si platement habituelle que ne les blesse nulle déchirure, c’était le rai de la coulisse où s’affublait la matière innombrable stationnaire et active du temps. Toute chose est différente d’elle d’ailleurs les noms le savent qui feignent de n’en être pas semblables afin d’échapper au vide qui les fait. Le monde est ce qui outre les noms, qui les exulte en les poussant à dire comment tout est autre chose pensais-je, et je marchais dans la rue avec dans la paume cette étoile plénière trouvée dans le gravier. » Renaud Ego, La réalité n'a rien à voir, Le Castor Astral éditeur, 2006, pp. 36-38. NOTICE BIO-BIBLIOGRAPHIQUE     Né en 1963, Renaud Ego est écrivain, critique littéraire et critique d’art. Il vit à Paris où il enseigne à l'ENSCI (École Normale Supérieure de Création Industrielle).     Parmi ses livres de littérature, poèmes et récits : Le Désastre d’éden (Paroles d'aube, 1995), Tombeau de Jimi Hendrix (Le Castor Astral, 1996), Matthieu Messagier - L’Arpent du poème dépasse l’année-lumière (Jean-Michel Place, 2002), Le Vide étant fait (illustré par Florence Gillet, édition de l’Attentive, 2004), et un essai consacré à l’art rupestre d’Afrique australe, San (publié aux éditions Adam Biro, 2000). Son dernier livre de poèmes, La réalité n’a rien à voir (dont est extrait le poème ci-dessus), a été publié en 2006.     Outre ses ouvrages, Renaud Ego mène un travail de réflexion sur la peinture et la littérature, en particulier autour du statut de l’image, commune à ces deux disciplines. Auteur de très nombreux articles, notamment consacrés à la poésie contemporaine, il a édité les œuvres complètes du poète suédois Tomas Tranströmer (Poésie/Gallimard, 2004) et récemment dirigé et préfacé, aux éditions Christian Bourgois, la réédition des poèmes de Matthieu Messagier (Géologie historique et autres poèmes), avec qui il a écrit les poèmes de Calendrier d’avants (Kungelrunde Null Verlag, 2003). _______________________________________________________ NOTE : J'adresse mes plus vifs remerciements à Philippe Di Meo pour m'avoir conduit à la découverte de ce poème et pour m'avoir gracieusement transmis une bio-bibliographie de son auteur.

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RENAUD EGO ■ Renaud Ego sur Terres de femmes ▼ → immigration zéro → « La naissance de l’art » [Georges Bataille] → Le pli

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Pentti Holappa | La matière est langage

«  Poésie d'un jour  »

Ph., G.AdC LA MATIÈRE EST LANGAGE Quelqu’un a murmuré : Montagne ― et elle s’est levée de la nuit en grondant, quelqu’un a sommé la mer, et les flots ont déferlé en tempête. J’ai prononcé ton nom, mais tu n’en finis pas de tarder. Ainsi donc la matière est langage. Dans le vide absolu, des atomes tracent des galaxies, et la perspective d’un brin d’herbe, que je regarde, songeur. Tu voltiges sous ta propre lumière dans un autre univers. Toi que je ne sais nommer, ni effleurer. Pentti Holappa, Locataire Ici-Bas, 1983, in Les Mots longs, Poèmes 1950-2003, Éditions Gallimard, Collection Poésie/Gallimard, 1997 ; édition augmentée 2006, page 92. Traduit du finnois par Gabriel Rebourcet.

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PENTTI HOLAPPA D.R. Ph. Jean-Marc de Samie Source : cipM ■ Pentti Holappa sur Terres de femmes ▼ → Tu jettes l’ancre ■ Voir aussi ▼ → (sur Esprits Nomades) une page sur Pentti Holappa

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Antoine Graziani | v e r a n o

«  Poésie d'un jour  »

saveur du sang diffusé          dans la gorge                        t r a n s l a t i o n s                                                 v e r a n o                    t r a s l a c i ó n e s sabor de la sangre difundida en la garganta Antoine Graziani, Translations/Traslaciónes, Édition de l'Atelier des Grames. Collection l’à bordée dirigée et réalisée par Anik Vinay, Gigondas (Vaucluse), MMVII, page 14. Traduction de José Luis Reina Palazón. ________________________________ NOTE d’AP : dans Une fenêtre sur la mer/une anthologie de la poésie corse actuelle (décembre 2014), une anthologie que j’ai coordonnée pour Recours au poème éditeurs, on retrouvera un autre poème d’Antoine Graziani.

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ANTOINE GRAZIANI Source ■ Antoine Graziani sur Terres de femmes ▼ → La lumière (poème extrait de Nuit nue) → La mort Jean-Baptiste (poème extrait de Saint Jean-Baptiste) → [L’ombre des frondaisons] (poème extrait de Fugue) → Le jour (poème extrait de Coïncidences) ■ Voir | écouter aussi ▼ → (sur le site de la Bibliothèque Universitaire Tréfilerie de l'Université Jean Monnet Saint-Etienne) une lecture de Translations par Valentine Oncins → (sur YouTube) une rencontre-lecture avec Antoine Graziani (Versu Corti, Convergence de poètes vers Corte, 3 avril 2013) → (sur Wikipedia) une notice bio-bibliographique sur Antoine Graziani

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Antonella Anedda | mars, nuit

«  Poésie d'un jour  »

Ph., G.AdC marzo, notte « Nel solco di meli duri che scava la settimana di marzo con lo sguardo al muro di cucina dove ho inchiodato un verso mai finito che leggo e leggo trascinandomi acqua sulle dita. Nell’alba spezzata dalla sete, quando corro sul pavimento e nell’oscurità non riconosco le stanze, ma incido - con la stessa mano che forse mi sbarrerà l’orecchio nel dolore - lettere immense lungo le pareti. » Antonella Anedda, Notturni, in Notti di pace occidentale, Donzelli Poesia, Donzelli Editore, 1999, p. 51. mars, nuit « Dans le sillon de pommiers durs que creuse la semaine de mars le regard rivé au mur de la cuisine où j’ai cloué un vers jamais fini que je lis et relis en traînant derrière moi mes doigts mouillés. Dans l’aube brisée par la soif, quand je cours sur le carrelage et dans l’obscurité je ne reconnais pas les pièces, mais je trace - de cette main qui peut-être me bouchera l’oreille dans la douleur - d'immenses lettres tout au long des murs. » Traduction inédite de Angèle Paoli. Avec mes remerciements à Philippe Di Meo pour son aimable relecture et ses conseils. * * Les Notturni ne sont pas présents dans Nuits de paix occidentale, L’Escampette Editions Poésie, 2008. Traduit de l'italien par Jean-Baptiste Para. NUITS DE PAIX OCCIDENTALE     « La force d’un livre comme Nuits de paix occidentale semble tenir à une tension toujours renouvelée entre un souci de réserve pudique, de loyale retenue, où le chant révèle sa part d’ombre et de silence, et un élan profond, une ardeur immédiate dans le don de soi, dans l’incandescente offrande de parole. Si les poèmes d’Antonella Anedda font penser à un tissu sans couture, mais brûlé ou lacéré par endroits, c’est qu’ils font place à la fois à la scène de l’intime et à la scène de l’Histoire, à l’élégie et à la tragédie, à la force nue de l’amour et aux forces armées de la violence. Leur modulation, idéalement continue et pérenne, n’en est pas moins soumise à d’implacables déchirures par la contingence ou les terribles lois de nécessité. » Jean-Baptiste Para, « Basse Lumière », avant-propos de Nuits de paix occidentale, L’Escampette Editions Poésie, 2008, page 5.

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ANTONELLA ANEDDA ■ Antonella Anedda sur Terres de femmes ▼ → Avant l’heure du dîner (extrait de Residenze invernali, suivi d'une bio-bibliographie de l'auteur) → février, nuit → mai, nuit → octobre, nuit → novembre, nuit → 13 décembre **** | Fête de sainte Lucie (décembre, nuit) → Archipel → Le dit de l’abandon → Per un nuovo inverno → Ritagliare → S → Salva con nome → 11 septembre 2001 → 10 février 2013 | Antonella Anedda, Senza nome. Sartiglia (extrait de Salva con nome) → (dans la Galerie « Visages de femmes ») le portrait d'Antonella Anedda (+ deux poèmes extraits de Nomi distanti et de Notti di pace occidentale) ■ Voir | écouter aussi ▼ → les pages que le site Italian Poetry a consacrées à Antonella Anedda → (sur Lyrikline) plusieurs poèmes extraits de Residenze invernali, de Notti di pace occidentale et de Salva con nome, dits par Antonella Anedda → (sur le site de la Bibliothèque municipale de Lyon) conférence autour d'Antonella Anedda, Entre racine et lame, organisée dans le cadre du Printemps des poètes 2010, animée par Angèle Paoli et Marc Porcu → (sur Niederngasse 16, janvier-mars 2006) un entretien (en italien) avec Antonella Anedda

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Patrizia Cavalli | Poco di me ricordo

«  Poésie d'un jour  »

POCO DI ME RICORDO Poco di me ricordo io che a me sempre ho pensato. Mi scompaio come l’oggetto troppo a lungo guardato. Ritornerò a dire la mia luminosa scomparsa. DE MOI JE ME SOUVIENS PEU Ph., G.AdC De moi je me souviens peu moi qui à moi toujours ai pensé. Je me disparais comme l’objet trop longuement regardé. Je reviendrai dire ma lumineuse disparition. Patrizia Cavalli, Mes poèmes ne changeront pas le monde, édition bilingue, des femmes-Antoinette Fouque, 2007, pp. 122, 123. Traduit de l’italien par Danièle Faugeras et Pascale Janot. MISERERE ET OSANNA     « Une brève analyse de la langue de Patrizia Cavalli en fait apparaître le geste antithétique : à une maestria incomparable dans l’ourdissage des césures et des rimes internes, qui défont parfois le vers en deux hémistiches, le font presque trébucher, répond un usage de l’enjambement violent autant que salvateur, qui reprend le vers in extremis à partir de sa cassure pour indéfiniment le repousser dans le vers suivant ; à un savoir prosodique stupéfiant, dans lequel la déliaison entre son et sens qui définit la poésie est exagérée à l’extrême, correspond un contre-mouvement qui l’amende chaque fois d’une reprise invisible. Une prosodie incroyablement riche de césures et de staccati, une structuration du discours résolument hypotaxique aboutit à la fin, on ne sait comment, à la langue la plus fluide, la plus continue et la plus quotidienne de la poésie italienne du vingtième siècle.     Cela veut dire que, dans la langue poétique de Patrizia Cavalli, hymne et élégie s’identifient et se confondent sans restes (ou, peut-être, le seul reste est le moi du poète). La célébration se liquéfie en lamentation et la lamentation devient immédiatement hymnaire. C’est-à-dire que le Dieu de ce poète est tellement et exhaustivement présent qu’il ne peut être que regret ; la laude, ouvertement franciscaine, des créatures est parcourue en contre-fugue par un intime, sombre grommellement, elle est ce grommellement : miserere et osanna. » Giorgio Agamben [Rome, décembre 2006] in Patrizia Cavalli, Mes poèmes ne changeront pas le monde, id., préface, page 12.

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PATRIZIA CAVALLI Image, G.AdC ■ Patrizia Cavalli sur Terres de femmes ▼ → Mes poèmes ne changeront pas le monde (lecture d’AP) → Désormais habituée à parler d’autre chose → Non dipende da me → Perdre du temps, voilà mon métier → Tu sei davvero il mare → [Io guardo il cielo] (poème extrait de Vita meravigliosa) → Portrait de Patrizia Cavalli dans la Galerie Visages de femmes

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Jean-Claude Renard | Explorations

«  Poésie d'un jour  »

Ph., G.AdC EXPLORATIONS Je cherche des pays pareils à l'aventure, végétaux, traversés d'enchanteurs inconnus, des pays d'albatros que mon cœur a perdus dans les brumes du Sud, dans les terres obscures. Ils flottent sous la mer et leurs amours sont noirs et mon amour mortel ne sait plus qu'ils m'attendent avec des corps d'arums, de cuivre et de lavande et que dort dans mon sang la couleur de leurs soirs. J'ai dit le mot nocturne et bu les eaux sauvages, j'ai touché l'or, le feu, j'ai suivi des voyages d'où je n'ai rapporté que des oiseaux mourants... Où sont ensevelis les pays qui m'appellent, dans les algues, le sel, dans la chair des enfants, N'ont-ils pas transmué ma race rituelle ? Jean-Claude Renard, Explorations [extrait], in Haute-mer, Points et Contrepoints, 1950. * * Merci à Marielle de m’avoir transmis, un jour d’amitiés complices, ce poème d'un auteur (né à Toulon le 22 avril 1922 - mort à Paris le 19 novembre 2002) si peu dans « l’air du temps ». À ce que je sache, le recueil Haute-mer est épuisé depuis belle lurette et n'est même pas dans la bibliothèque du cipM. Qui aura le courage de le rééditer ? S'il existe quelque part une édition clandestine, je suis preneuse. En fichier joint, une notice bio-bibliographique (relue et corrigée) de Jean-Claude Renard, rédigée par Jean-Luc Douin.

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■ Voir aussi ▼ → (sur Fabula) un poète contemporain du mystère : Jean-Claude Renard, par Pauline Bernon → (sur klima47) “Orphée”, un autre poème extrait du recueil Haute-mer

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Marcel Tijeras/pas facile

«  Poésie d'un jour  »

Ph., G.AdC

PAS FACILE

pas facile
ces feulements
de fœtus immémoriaux

rumeurs de coraux insoumis

pas facile
ce bruissement de plaies
au tronc du jujubier
quand mes rêves assaillent
des soleils insolents

pas facile
ces murmures d’ombres agonisant
par-delà ces rivages
où s’étreignaient mes aurores

pas facile ce troc du sable et du sang
pour les trois couleurs de l’oubli
et tous ces mots pour les trahir

Marcel Tijeras, Analgérie [extrait], Dits des grenades, éditions ARCAM, 1990 ; rééd. A Fior di carta, Barrettali (Haute-Corse), 2006, page 13.

NOTICE BIO-BIBLIOGRAPHIQUE

    Né le 28 octobre 1941 à Remchi (Algérie) au sein d’une famille d’origine andalouse, Marcel Tijeras arrive en France en juin 1962 et entreprend des études supérieures de Droit et de Lettres Modernes à Nice. En 1971, sa femme lui fait découvrir son île natale, la Corse : « À regarder, écouter, de longtemps, entre l’île et moi enfin la rencontre ! […] Il m’en aura fallu des coups de cœur et de colère pour y être et peut-être… en être ».

    Marcel Tijeras a publié de nombreux textes dans différentes revues : Phréatique, les Cahiers Froissart, Poésie 93, Vagabondages, Poésie un, Prométhée, etc. En juillet 2006, il a aussi publié le recueil de poèmes Inassouv’île aux éditions A Fior di Carta, où doivent prochainement paraître un autre recueil (Incertaine latitude) et un écrit autobiographique (L’Aljamia).

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Serge Venturini/Au pied de la montagne

«  Poésie d'un jour  »

Ph., G.AdC

      Au pied de la montagne, mille chemins. Gravir. Et tu escalades, mais quel chemin prendre ? La brume se lève, des voies apparaissent. Plus tu montes, plus les chemins se ressemblent. Les voies sont les mêmes, les voix se rassemblent. ― Lavé, tu traverses les nuages, trempé. Toujours tu grimpes et le ciel est encore bleu. Le ciel est noir, ― la lumière brûle les yeux. Tu es diamant, tu es poussière, le temps vole. Il ne reste rien qu’un silence. ― Vent d’amour. Une plume d’oiseau est tombée de là-haut, avec elle je t’écris, entre ciel et terre.

Serge Venturini, Le Sens de la Terre, suivi de L’Effeuillée, Aphrodite en trente variations (1999-2003), Éditions Didro, Collection Caractères Mobiles dirigée par Barbara Pascarel, Villejust, 2004, p. 54.

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Voir aussi : - (sur Terres de femmes) Sergiu Venturini/Sò u focu.

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