T e r r e s - d e - F e m m e s ________________________

Umberto Saba | Parole

«  Poésie d'un jour »

Ph., G.AdC PAROLE Parole, dove il cuore dell’uomo si specchiava – nudo e sorpreso – alle origini; un angolo cerco nel mondo, l’oasi propizia a detergere voi con il mio pianto dalla menzogna che vi acceca. Insieme delle memorie spaventose il cumulo si scioglierebbe, come neve al sole. Umberto Saba, Parole [1933-1934], Volume terzo [1933-1947], in Il Canzoniere, Einaudi tascabili, Collana ET Poesia, Torino, 2004, p. 411. MOTS Mots, où le cœur de l’homme se mirait, nu et surpris, aux origines – un coin je cherche au monde, l’oasis propice à vous laver avec mes larmes du mensonge qui vous aveugle. Des mémoires épouvantables l’amoncellement fondrait alors comme neige au soleil. Umberto Saba, Comme on cherche un trésor, La Dogana, 2005, page 8-9. Traduction de Franc Ducros.

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UMBERTO SABA Source ■ Umberto Saba sur Terres de femmes ▼ → 9 mars 1883 | Naissance d’Umberto Saba → 25 août 1957 | Mort de Umberto Saba (notice bio-bibliographique + article sur Ernesto) → Ecco, adesso tu sai (poème extrait de Choses dernières) → Donna → Notte d’estate → Oiseau en cage → Poesia → Trieste → 22 août 1862 | Umberto Saba, Couleur du temps ■ Voir | écouter aussi ▼ → (sur YouTube) Parole lu par Germano Mandrillo → (sur YouTube) une video (RAI, 1954) de Umberto Saba lisant Cinque poesie per il gioco del calcio → (sur le site de Libération) Umberto Saba, chansonnier de la langue italienne, par Mario Cifali (28 décembre 2012) → (sur YouTube) La libreria del poeta di Elena Bizjak Vinci e Stelio Vinci → (sur Internet Culturale) Umberto Saba. The Poetry of a Life (dossier de l'exposition qui s'est tenue au Palazzo Costanzi de Trieste du 8 avril 2003 au 30 juin 2003) Pour plus d’informations sur la vie et l’œuvre d'Umberto Saba, se rendre sur le site cronologia.it (site en italien)

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Pernette du Guillet/Épigramme LIV

«  Poésie d'un jour »

Source



Épigramme LIV

« Celle clarté mouvante sans umbrage,
Qui m’esclarcit en mes tenebreux jours,
De sa lueur esblouit l’œil volage
A l’inconstant pour ne veoir mes sejours :
Car, me voyant, m’eust consommé toujours
Par les erreurs de son errante fleche.
    Parquoy l’esprit, qui desir chaste cherche,
En lieu de mort a eu nouvelle vie,
Faillant aux yeulx (dont le corps souffrant seche)
De mes plaisirs la mémoire ravie. »

Pernette du Guillet, Rymes, édition critique avec une introduction et des notes par Victor E. Graham, Genève, Librairie Droz, 1968, p. 92.

Ph., G.AdC

NOTICE BIOGRAPHIQUE

    Née vers 1520, Pernette du Guillet fait partie, comme Louise Labé et Maurice Scève, de l’École Lyonnaise. Mariée en 1538 au sieur du Guillet, Pernette chante dans ses Rymes la passion amoureuse platonique qu’elle nourrit pour Maurice Scève, auteur de la Délie.

    En 1544 paraît Délie, objet de plus haute vertu. Les Rymes de Pernette du Guillet sont publiées à Lyon en 1546. Un an après la mort de la poétesse, survenue en 1545, à la suite d'une épidémie de peste. L’édition originale est confiée à Antoine du Moulin, valet de chambre de la reine Marguerite de Navarre et éditeur passionné. À qui le sieur du Guillet a remis le petit « amas de rymes », trouvé dans les effets de la défunte. « Sur les instantes et affectionnées remontrances de son dolent mary », Antoine du Moulin rassemble en un recueil intitulé Rymes, les épigrammes, chansons, épîtres et élégies composés par la gentile, vertueuse et spirituelle Pernette du Guillet, Dame lyonnaise et poète.

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Les œuvres de Pernette du Guillet sont consultables sur le site de l'Electronic Research Center, University of Minnesota, Minneapolis. Voir aussi : - (sur Terres de femmes) Jeu d’échange poétique entre Maurice Scève et Pernette du Guillet.

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Hélène Dorion | Par tant de visages, j’entre

«  Poésie d'un jour »

« l’espace bref où le rêve surgit » Ph., G.AdC PAR TANT DE VISAGES, J’ENTRE Par tant de visages, j’entre en mon visage. Lente figure des ans que nous révèlent les lunes - lentes cavités des heures. L’argile entre mes mains peu à peu se liquéfiait, mon visage se mettait à naître. La rive déjà disparaissait loin derrière, et loin, l’espace bref où le rêve surgit. J’assistais au paysage, je commençais à voir. Hélène Dorion, Ravir : les visages in Ravir : les lieux, Éditions de La Différence, Collection Clepsydre, 2005, page 87.

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■ Hélène Dorion sur Terres de femmes ▼ → [La pluie dessine des ombrages] (poème issu de Cœurs, comme livres d’amour) → Horizons 2 (poème issu de Comme résonne la vie) → Ravir : les lieux (note de lecture de Sylvie Besson) → (dans la galerie Visages de femmes) le Portrait de Hélène Dorion (+ un autre poème extrait de Ravir : Les lieux) ■ Voir | écouter aussi ▼ → le site d’Hélène Dorion → (sur Radio-Canada.ca) un entretien avec Hélène Dorion au lendemain de la remise du Prix Charles-Vildrac (vendredi 3 juillet 2009) → (sur le site de L'ÎLE, Centre de documentation virtuel sur la littérature québécoise) une notice bio-bibliographique sur Hélène Dorion → (sur le site berlinois Lyrikline) huit autres poèmes issus de Ravir : les lieux, lus par Hélène Dorion

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Le recueil Ravir : les lieux a reçu en 2005 le Prix de poésie de l’Académie Mallarmé. C’est la première fois (depuis la création de ce prix en février 1937) que cette prestigieuse « société de Gens de Lettres » décerne son Prix à un poète québécois. L’ACADÉMIE MALLARMÉ     Fondée en février 1937, l'Académie Mallarmé comprenait, à l'origine, des poètes de l'entourage de Mallarmé : Saint-Pol Roux, Francis Vielé-Griffin, Maeterlinck, Paul Valéry, Paul Fort. Elle a accueilli par la suite Léon-Paul Fargue, Jean Cocteau, André Gide, Jacques Audiberti ou Henri Mondor. Relancée en 1975, avec le soutien d'Alain Bosquet et d'Eugène Guillevic, elle est aujourd'hui composée de trente membres élus et de quinze membres correspondants étrangers, comme le Hongrois György Somlyó. Le président actuel (depuis 2003) est Lionel Ray, assisté de Sylvestre Clancier (secrétaire général). Parmi les autres membres figurent Marie-Claire Bancquart, Claude Beausoleil, Michel Deguy, Charles Dobzinski, Claudine Helft, Philippe Jones, Vénus Khoury-Ghata, Jean-Michel Maulpoix, Henri Meschonnic, Pierre Oster, Jean Rousselot et Robert Sabatier. Le siège de l'Académie est situé dans l'Hôtel de Massa, Société des Gens de Lettres, 38 rue du Faubourg Saint-Jacques, 75014 PARIS. Tél. : 01 53 10 12 00

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Amina Saïd | enfant moi seule

«  Poésie d'un jour »

Ph., G.AdC enfant moi seule me donnais la réplique fleurissais la parole de commencements complices confessais le silence longs jeux patients où s’ordonnait le monde vers le temps à naître d’autres vers le temps mort d’un même instrument pinçant l’unique corde dans quelle nuit obscure s’en va puiser la mémoire pour façonner nos souvenirs survivant au temps de quelles cendres éternelles se relève l’oiseau-soleil quels intimes voyages fondent nos mythes illusoires la vérité de l’âme - l’insaisissable - est dans le blanc du poème la vérité du dire dans son silence Amina Saïd, Au présent du monde, Clepsydre/Éditions de la Différence, 2006, page 38.

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AMINA SAÏD Ph. Michel Durigneux Source ■ Amina Saïd sur Terres de femmes ▼ → alors au pied d’un arbre (extrait de Tombeau pour sept frères) → amour notre parole (extrait de De décembre à la mer) → [de ce côté-ci du monde ou de l’autre](extrait de Clairvoyante dans la ville des aveugles) → Du Vieillard de la mer et de la Source de vie (extrait du Corps noir du soleil) → [écrire] (extrait de Dernier visage avant le noir) → Jusqu’aux lendemains de la vie (extrait de L’Absence l’inachevé) → l’élan le souffle le silence (extrait de La Douleur des seuils) [+ une notice bio-bibliographique] → Les Saisons d’Aden (note de lecture d’AP) → [si long fut l’exil du jour](extrait de Chronique des matins hantés) → (dans la galerie Visages de femmes) le Portrait d’Amina Saïd

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Vivian Lofiego | De l’autre côté du rituel

«  Poésie d'un jour »

Ph., G.AdC DEL OTRO LADO DEL RITUAL « Incansable persigo el origen que se acuna entre soplos de viento que no atrapo Imposible descifrar el sentido del enigma Todo podria ser una colosal puesta en escena Alli la iglesia con sus cirios demorando fatales Alla quedaron las ruinas de los templos hoy cenizas Entonces habia que pasar del otro lado atravesar mares que en su origen eran espejos y en el centro                              la piedra Aqui estoy (estamos) recorriendo el laberinto                          del sueño qué es la vida De este lado del ritual los escombros yacen      dibujados, perfectos Inexorablemente todo pasa al otro lado Seguiremos descubriendo que se trata      de la posibilidad de otros infinitos » DE L’AUTRE CÔTÉ DU RITUEL « Inlassable je traque l’origine qui se blottit dans les souffles du vent que je n’attrape pas Impossible de déchiffrer le sens de l’énigme Tout serait-il une mise en scène démesurée Ici l’église et ces cierges qui s’attardent fatals Là les ruines des temples réduits en cendres Il fallait alors passer de l’autre côté traverser les mers qui à l’origine étaient miroirs et au centre                          la pierre Me (nous) voici parcourant le labyrinthe      du rêve qu’est la vie De ce côté du rituel se trouvent les décombres      parfaitement dessinés Mais tout inexorablement passe de l’autre côté Il faudra encore découvrir que ce côté est       la possibilité d’autres à l’infini. » Vivian Lofiego, Obsidiennes de la nuit/Obsidianas de la Noche in Pierre d’infini, L’Atelier des Brisants, Collection Les Sèves de la foudre, 2005, p. 93. Traduit de l’espagnol (Argentine) par Claude Bleton. Préface de Bernard Noël.

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VIVIAN LOFIEGO Image, G.AdC     Vivian Lofiego est née à Buenos Aires le 6 janvier 1964 et vit depuis 1990 à Paris où elle enseigne l'espagnol au Lycée Jean-Lurçat.     Obsidiennes de la nuit a été initialement publié en 1997 aux éditions Caractères. Outre Obsidiennes de la nuit, Pierre d'infini regroupe deux autres recueils : L'Arbre d'Ariel [El árbol de Ariel], paru chez Éditions Indigo & Côté-Femmes en 1999, et Nature immobile [Naturaleza inmóvil], publié en 2003 chez Alción Editora (Córdoba, Argentine, 2003), ouvrage qui était resté jusqu'ici inédit en français.     En tant que traductrice, Vivian Lofiego a notamment publié en Argentine L’Eau étrangère [El agua extraña] de Silvia Baron Supervielle (Alción Editora, 2000) et La Moitié du geste [La mitad del gesto] de Bernard Nöel (id., 2001). Voir aussi : - (sur Terres de femmes) Vivian Lofiego/Elle portait une blessure au front ; - (sur Terres de femmes) Vivian Lofiego/Les arbres multiplient leurs branches… ; - (sur Terres de femmes) Vivian Lofiego/Un temps que les femmes filent ; - (sur Terres de femmes) le portrait de Vivian Lofiego dans la galerie Visages de femmes ; - (sur le site du Printemps des poètes) une fiche bio-bibliographique sur Vivian Lofiego dans la Poéthèque (+ un poème inédit : « L'Heure Bleue », 2007) ; - (sur le site de RFI) une interview de Vivian Lofiego (en espagnol) lors de la sortie de son ouvrage Pierre d'infini ; - une courte anthologie sur le site Poésie d'hier et d'aujourd'hui.

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Erri De Luca | Considero valore

«  Poésie d'un jour »

Ph., G.AdC CONSIDERO VALORE « Considero valore ogni forma di vita, la neve, la fragola, la mosca. Considero valore il regno minerale, la repubblica delle stelle. Considero valore il vino finché dura il pasto, un sorriso involontario, la stanchezza di chi non è risparmiato, due vecchi che si amano. Considero valore quello che domani non varrà più niente e quello che oggi vale ancora poco. Considero valore tutte le ferite. […] Considero valore l’uso del verbo amare e l’ipotesi che esista un creatore. Molti di questi valori non ho conosciuto. » J'ATTACHE DE LA VALEUR « J’attache de la valeur à toute forme de vie, à la neige, la fraise, la mouche. J’attache de la valeur au règne minéral et à la république des étoiles. J’attache de la valeur au vin tant que dure le repas, au sourire involontaire, à la fatigue de celui qui ne s’est pas épargné, à deux vieux qui s’aiment. J’attache de la valeur à ce qui demain ne vaudra plus rien et à ce qui aujourd’hui vaut encore peu de chose. J’attache de la valeur à toutes les blessures. […] J’attache de la valeur à l’usage du verbe aimer et à l’hypothèse qu’il existe un créateur. Bien de ces valeurs, je ne les ai pas connues. » Erri De Luca, Œuvre sur l’eau, Seghers, collection Poésie, 2002, pp. 98-99. Traduit de l’italien par Danièle Valin.

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ERRI DE LUCA ■ Erri De Luca sur Terres de femmes ▼ → Due voci (poème issu du recueil Aller simple) → Le plus et le moins (lecture de Martine Konorski) → Qui a étendu ses bras au large (autre poème issu du recueil Œuvre sur l’eau) → Volti (autre poème issu du recueil Œuvre sur l’eau) → Piero della Francesca (poème issu du recueil L’Ospite incallito) → Statua di Caino (autre poème issu du recueil L’Ospite incallito) → Première heure (lecture d’AP) → Le Tort du soldat (extrait) ■ Voir aussi ▼ → le site de la fondation Erri De Luca (en italien)

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Patrizia Cavalli | Perdre du temps, voilà mon métier

«  Poésie d'un jour  »

Image, G.AdC Non era forse questo il mio mestiere ? Perdere tempo, questo è il mio mestiere. E il bello è perdere quel che non si ha. Ho perso tempo e certo non l’avevo ma io perdendo prendo, anzi ricevo, lusso supremo, la mia immortalità. Altro non voglio infatti che essere immortale, qui in questa terra essere immortale. Sospesa in mezzo al tempo, non più moi, essere nel moi essere, esposta e già finita, chiusa animale che certo non risorge, giocando alle parole, sono l’inizio. Ce n’était pas cela mon métier peut-être ? Perdre du temps, voilà mon métier et le plus beau c’est bien de perdre ce qu’on n’a pas. J’ai perdu du temps que certes je n’avais pas mais en perdant je prends, mieux, je reçois, luxe suprême, mon immortalité. Je ne veux rien d’autre au vrai qu’être immortelle Ici sur cette terre je veux être immortelle. Suspendue au cœur du temps, qui ne serait plus mien, être dans mon être, exposée et comme finie déjà, animale renfermée et qui jamais ne renaît, en jouant sur les mots, je suis le commencement. Patrizia Cavalli, in 30 ans de poésie italienne, 1975-2004, Po&sie 110, t. 2, Éditions Belin, 2005, page 333. Ph, G.AdC BIO-BIBLIOGRAPHIE Née à Todi (Ombrie) en 1947, Patrizia Cavalli vit depuis 1968 à Rome où elle a fait ses études supérieures et soutenu une thèse de doctorat consacrée à l’esthétique de la musique. Poète, Patrizia Cavalli est l’auteure de Le mie poesie non cambieranno il mondo, 1974 [Mes poèmes ne changeront pas le monde], dédié à Elsa Morante à qui elle avait confié ce premier recueil, et Il Cielo, 1981 [Le Ciel]. Ces deux opus ont été rassemblés en 1992 sous le titre Poesie (1974-1992), recueil publié aux Éditions Einaudi. Enrichi d’un troisième opus : L’io singolare proprio mio. Ces trois opus ont été réunis dans une édition bilingue publiée en 2007 aux éditions Des femmes/Antoinette Fouque (sous le titre Mes poèmes ne changeront pas le monde), avec une préface de Giorgio Agamben. En 1999 a paru Sempre aperto teatro, récompensé la même année par le prix Viareggio pour la poésie (ce recueil a été traduit en français par René de Ceccatty sous le titre Toujours ouvert théâtre, édité chez Rivages Poche en 2002). En avril 2005 est sorti La Guardiana, composée de deux « poemetti » (un poème d'amour et un poème de « furore civile »), pub liée dans la collection "I sassi" des éditions Nottetempo, et, en 2006, (Pigre divinità e pigra sorte) chez Einaudi. En novembre 2006, Patrizia Cavalli a reçu le prix international de poésie Pier Paolo Pasolini. Son dernier recueil poétique (Vita meravigliosa) a paru chez Einaudi en septembre 2020. En 2019 a été publié chez Einaudi le premier ouvrage en prose de Patrizia Cavalli : Con passi giapponesi (Prix Campiello 2020). Dans une interview réalisée par Lisa Ginzburg pour L’Unità du 3 juin 2002, Patrizia Cavalli déclare, faisant allusion à sa rencontre avec Elsa Morante : « Je crois que j’ai cherché ensuite à devenir ce que je craignais de ne pas être ». Traductrice de Molière et de Shakespeare, Patrizia Cavalli interroge le théâtre du monde et des mots. Concentrée dans la forme brève de l’épigramme, la poésie de Patrizia Cavalli, concise, acérée, ironique et grinçante possède, selon l’expression de René de Ceccatty, une « frappe » inimitable. Une expression qui rend aussi bien compte des engagements militants de Patrizia Cavalli sur les pavés de Rome.

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PATRIZIA CAVALLI ■ Patrizia Cavalli sur Terres de femmes ▼ → Mes poèmes ne changeront pas le monde (lecture d'AP) → Désormais habituée à parler d’autre chose → Non dipende da me → Poco di me ricordo → Tu sei davvero il mare → [Io guardo il cielo] (poème extrait de Vita meravigliosa) → le Portrait de Patrizia Cavalli dans la Galerie Visages de femmes

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Rachida Madani | Le temps qui passe

«  Poésie d'un jour »

Aquatinte numérique, G.AdC                             XII Le temps passe et lui emporte la moitié du visage tandis que dans l’autre il lui reste si peu de mots si peu d’images qu’elle n’arrive pas à faire un livre de pauvre. Si peu de salive qu’à racler l’aride sa voix sèche et se brise. Perdu le rêve des mers hurlantes montant çà l’assaut des palais de jade, perdu par le sortilège des souhaits de longue vie et de prospérité pour Shahrayar. Elle ne peut plus se lancer sur la trace des renégats elle ne peut plus avancer elle ne peut plus dire si cela fait mal. Elle ne sait plus si elle écrit à tâtons où si les mots se jettent à sa face elle ne sait plus avec quel bâton fouiller quel espace. Elle écrit en aveugle et la peur l’accompagne. Rachida Madani, Contes d'une tête tranchée in Blessures au vent, Clepsydre/Éditions de la Différence, 2006, page 133. Rachida Madani     « Née en 1951 à Tanger, où elle vit toujours. Son premier recueil*, Femme je suis, avait résonné en son temps comme un prodigieux cri de guerre et d’amour. Le cri d’une femme, certes, mais surtout d’une poétesse de race qui venait jeter un pavé dans la mare de l’ordre littéraire ambiant. Poète des mauvais jours, selon sa propre expression, elle a creusé avec rage le mur du désespoir, ne sachant pas (ou sachant) qu’elle nous mettait ainsi "un soleil à portée de main". Vingt ans plus tard, elle revient avec un autre brûlot, Contes d’une tête tranchée. Un livre qui prend à la gorge et aux tripes et ne lâche le lecteur qu’une fois qu’il a bien assimilé la visée de Rachida Madani : faire en sorte que son cri rende "impraticable le chemin de l’oubli." » Abdellatif Laâbi, La Poésie marocaine de l’Indépendance à nos jours, Anthologie, Éditions de la Différence, 2005, page 161.     * Blessures au vent, paru en janvier 2006 aux Éditions de la Différence, rassemble les deux recueils de Rachida Madani : Femme je suis et Contes d'une tête tranchée. Parallèlement à la publication de ce recueil, Rachida Madani, par ailleurs traduite en anglais par Marilyn Hacker, a publié en janvier 2006 son premier roman : L’histoire peut attendre, dans la collection Littérature étrangère des Éditions de la Différence.

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■ Rachida Madani sur Terres de femmes ▼ → (dans l'anthologie poétique Terres de femmes) Près de moi ■ Voir aussi ▼ → (sur le site des Éditions de la Différence) la fiche-livre de Blessures au vent → (sur Tel Quel on line) Portrait de Rachida Madani. « Une poétesse voilée se dévoile » ■ Voir encore ▼ → (sur Terres de femmes) Widad Benmoussa | Certitude → (sur Terres de femmes) Abdellatif Laâbi | Tu passes sans passer → (sur Terres de femmes) 2 mars 1956 | Proclamation de l’indépendance du Maroc (poème de Touria Madjouline) → Panorama de la poésie maghrébine de langue française. 1. Poésie marocaine par Claude Reynaud, in Bulletin du Centre Culturel Arabe, Janvier-mars 2004 → une fiche bibliographique sur les femmes écrivains du Maroc (Moroccan Women Writers)

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Andrée Chedid | La source des mots

« Poésie d’un jour »

Ph, G.AdC LA SOURCE DES MOTS « Je débutais Au fond des lagunes De la parole Immergé dans ses remous Et dans la source des mots De ce temps-là J’englobais toutes les langues Je regorgeais de sons Je jouais l’impossible Sur mon clavier Mais bientôt je naquis Au monde des limites Bientôt vos appels Décryptèrent mon maquis Bientôt vos voix M’établirent en lieu Et en frontières Bientôt vos gestes Tracèrent des règles Dans ces marais d’infini » Andrée Chedid, Rythmes, Gallimard, Collection blanche, 2003, pp. 27-28.     « Rien, en Poésie, ne s'achève. Tout est en route, à jamais. En d'autres temps, d'autres termes, d'autres élans, la Poésie, comme l'amour, se réinvente par-delà toute prescription. Ne sommes-nous pas, en premier lieu, des créatures éminemment poétiques ? Venues on ne sait d'où, tendues vers quelle extrémité ? Pétries par le mystère d'un insaisissable destin ? Situées sur un parcours qui ne cesse de déboucher sur l'imaginaire ? Animées d'une existence qui nous maintient — comme l'arbre — entre terre et ciel, entre racines et créations, mémoires et fictions ? La Poésie demeurera éternellement présente, à l'écoute de l'incommensurable Vie. » Andrée Chedid

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ANDRÉE CHEDID Ph. D.R. ■ Andrée Chedid sur Terres de femmes ▼ → La Table des poussières (poème extrait d'Épreuves du vivant) → L'Autre (poème extrait de Rythmes) → Épreuves du langage → L’île → Les nuages (poème extrait de Rythmes) → L’Œil (poème extrait de Rythmes) → « Les traversées poétiques d’Andrée Chedid » → La vieille mourante → 20 mars 1920 | Naissance d’Andrée Chedid → le portrait d'Andrée Chedid dans la galerie Visages de femmes (+ un poème de Territoires du souffle)

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Hélène Sanguinetti | De la main gauche, exploratrice (II)

«  Poésie d'un jour »

Ph., G.AdC 50 « Le ravin n’est-il que la nostalgie de la montagne ? L’homme n’est pas seul à tâtonner. » Hélène Sanguinetti, De la main gauche, exploratrice, Flammarion, Collection Flammarion/Poésie dirigée par Yves di Manno, 1999, page 73.

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HÉLÈNE SANGUINETTI Ph., G.AdC ■ Hélène Sanguinetti sur Terres de femmes ▼ → Alparegho, Pareil-à-rien (note de lecture d’AP) → De quel pays êtes-vous ? (extrait d’Alparegho, Pareil-à-rien + bio-bibliographie) → De la main gauche, exploratrice (I) → De ce berceau, la mer (extrait de D’ici, de ce berceau) → À celui qui (extrait de Hence this cradle) → Et voici la chanson (note de lecture d’AP) → [Automne vivant et adoré] (extrait de Et voici la chanson) → Le Héros (note de lecture d’AP) → [Ma trouvaille de tout à l’heure] (extrait de Domaine des englués) → (dans l’anthologie poétique Terres de femmes) La vieille femme regarde en bas → (dans la galerie Visages de femmes) un Portrait de Hélène Sanguinetti (+ un poème extrait de De la main gauche, exploratrice) ■ Voir | écouter aussi ▼ → (dans la Poéthèque du site du Printemps des poètes) une fiche bio-bibliographique (+ un extrait sonore issu de Alparegho, Pareil-à-rien) → (sur remue.net) Hélène Sanguinetti disant un extrait d’Alparegho, Pareil-à-rien

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