T e r r e s - d e - F e m m e s ________________________

20 janvier 1877 | Naissance de Raymond Roussel

Éphéméride culturelle à rebours

Le 20 janvier 1877 naît, à six heures du matin, au 25, boulevard Malesherbes à Paris, Raymond Roussel, « troisième et dernier enfant d’Eugène Roussel, agent de change… et de Marguerite Moreau-Chaslon, son épouse », sans profession. Image, G.AdC IMPRESSIONS D’AFRIQUE En février 1910, l’éditeur Lemerre met en place en librairie Impressions d’Afrique de Raymond Roussel (publication à compte d’auteur. Achevé d’imprimer le 2 octobre 1909 dans les ateliers de la rue des Bergers). Impressions d’Afrique était d’abord paru en feuilleton du 10 juillet 1909 au 20 novembre 1909 (vingtième et dernier épisode) dans un supplément de seize pages du Gaulois du Dimanche. « Impressions d’Afrique. C’est sous ce titre que le Gaulois du Dimanche publiera prochainement, en feuilleton, des impressions inédites de M. Raymond Roussel. D’une puissante intensité descriptive, cette œuvre contient de vigoureuses pages où le lever et le coucher du soleil, les ardentes irradiations des clartés de lune ont toute la coloration des tableaux d’Orient admirés.     Les lecteurs de ces pittoresques descriptions prendront certainement le plus vif intérêt aux Impressions d’Afrique, dont ils auront ainsi la primeur. » « Le titre d’Impressions d’Afrique a suscité des commentaires, si ce n’est de la perplexité. Ces « impressions », ce sont les « lettres du blanc » de Parmi les Noirs que Roussel livre à l’« impression ». Le double sens est évident : ces impressions d’un Blanc sur les Noirs sont imprimées noir sur blanc, avec des lettres noires sur du papier blanc. Mais l’Afrique ? Elle semblerait justifiée par la présence des Noirs dans le récit. Mais on peut voir aussi dans ce titre une application d’un des procédés rousselliens les plus simples : la liaison d’un couple de mots par la préposition « à » qui, « pris dans un ses autre que le sens primitif », donne au titre du roman une seconde signification. Il faudrait lire : 1° impressions (sensations) (d’)Afrique (continent) ; 2° impression (imprimerie) à fric (aux frais de l’auteur) »… François Caradec, Raymond Roussel, Fayard, 1997, pp. 107-108 ; 113. EXTRAIT Fogar venait d’examiner attentivement les différentes parties de la couchette. Sur sa face d’ébène brillait une intelligence précoce dont la flamme étonnait chez ce jeune garçon à peine adolescent. Profitant du seul côté resté libre de tout encombrement, il monta sur le cadre et s’étendit lentement, de manière à faire coïncider son aisselle gauche avec la manette recourbée qui s’y adaptait avec justesse.     Les bras et les jambes complètement rigides, il s’immobilisa dans une attitude cadavérique, après avoir placé la fleur violette à portée de sa main droite. Ses paupières avaient cessé de battre sur ses yeux fixes dénués d’expression, et ses mouvements respiratoires s’affaiblissaient graduellement sous l’influence d’un sommeil léthargique et puissant qui l’envahissait peu à peu.     Au bout d’un moment la prostration fut absolue. La poitrine de l’adolescent demeurait inerte comme celle d’un mort, et la bouche entrouverte semblait privée de toute haleine. Bex, faisant quelques pas, tira de sa poche un miroir ovale qu’il plaça devant les lèvres du jeune nègre ; aucune buée ne ternit la surface brillante qui garda tout son éclat. Raymond Roussel, Impressions d’Afrique, Jean-Jacques Pauvert, 1963, page 135.

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Nancy Huston, Lignes de faille

Nancy Huston, Lignes de faille,
Actes Sud/Léméac, 2006.

Lecture d’Angèle Paoli

Image, G.AdC NANCY HUSTON, DEA EX MACHINA     De Sol (2004) à l’arrière-grand-mère AGM (Erra-Klarysa-Kristina [1944-1945]), que s'est-il passé ? Comment, de génération en génération, de AGM à sa fille Sadie (1962), à son petit-fils Randall (1982) et à son arrière-petit-fils Sol (2004), se transmettent les fractures infligées par l'Histoire ? Par quelles failles originelles, faussement anodines, s'infiltrent les non-dits et se déchiffrent/défrichent les souffrances inscrites à même la chair ? Comment évoluent et se transforment les mentalités violentées et meurtries par les exactions d'une époque ? Autant de questions qui sous-tendent et hantent Lignes de faille, le dernier roman de Nancy Huston.     Avec une acuité acerbe et un humour au vitriol, l'auteur de Professeurs de désespoir soumet à l’examen - à partir des différents visages d'une seule et même famille vue à travers le prisme de quatre générations d'enfants - les modes de transmission de l'Histoire. De Sol, l’exécrable et inquiétant gamin américain de six ans, formaté pour devenir le futur héros appelé à sauver l'Amérique, à la petite Kristina, enfant du Lebensborn, arrachée à son Ukraine natale et adoptée par une famille allemande nazie, que s'est-il passé ?     Constatant le retour cyclique de certaines marques – génétiques, culturelles, religieuses – transmises de manière consciente ou inconsciente, Nancy Huston microanalyse les circonvolutions des événements à l'intérieur de quatre vies. Celles de deux garçons et de deux filles, tous quatre âgés de six ans. Où se situent les « lignes de faille », par quels méandres obscurs et insoupçonnés passent-elles d’un enfant à l’autre, comment s’ajustent-elles entre elles ? L’auteur prend appui sur les regards et sur les pensées qui habitent chacun. Regards aigus sur leur propre moi et sur le monde adulte dans lequel évolue chacun d'eux. Souvent incongrues, crues et mauvaises, les pensées s’enchaînent les unes aux autres sans ponctuation et sans transitions dans des manières de dialogues intérieurs de l’enfant avec soi. Pensées agencées dans un discours indirect libre. Très libre. Drôle et cruel !     Entre l’époque des « Fontaines de vie » (Lebensborn), institution fondée par Himmler pour veiller à la conservation de la race aryenne, et celle des croisades anti-irakiennes menées par Bush, il y a eu Sadie, conférencière juive, qui a choisi de vivre à Haïfa pour mener à bien sa recherche acharnée de documents concernant l’histoire de sa mère et la question des « Lebensborn ». Il y a eu Randall, son fils, un Américain ordinaire, que sa déception enfantine pour Nouzha, l’amie de cœur arabe en qui il avait mis tout son amour et sa confiance, a rendu définitivement sourd et hostile à l’histoire de ses ascendants. Randall que sa mère, un jour d’exaspération, traite de « parfait nazi ». Il y a Sol, enfin, qui se gave de violences télévisuelles derrière le dos de sa mère. Une exaspérante créature, parfaite caricature de son temps, chargée de clichés. De Bush à Hitler ou d’Hitler à Bush, quelles filiations ? Par quels sombres cheminements ?     Émaillant chaque récit d'indices apparemment sans importance, Nancy Huston construit un roman hélicoïdal, puissamment serré et organisé autour de points névralgiques qui lui permettent d’articuler chaque vie à la vie précédente, de relier chaque enfant à sa vie d’adulte. De ces récits réticulaires où le présent se greffe sur les épisodes du passé, émerge dans toute sa densité le récit le plus éloigné dans l’espace textuel et temporel. Un surgissement qui met à nu tous les rouages d’une machine implacable, éclairant in fine d’une lumière abrupte les épisodes précédents.     Tout s’agence effroyablement, et le lecteur, contraint de reconstituer patiemment le grand puzzle éclaté de l'Histoire, l’est aussi, dans cet héritage qui est le sien, de s'interroger sur la part de responsabilité de chacun et de tous.     Mené de main de maître, ce récit de Nancy Huston. Démiurgique et sans faille ! Angèle Paoli D.R. Texte angèlepaoli

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NANCY HUSTON ■ Nancy Huston sur Terres de femmes ▼ → 14 avril | Nancy Huston, Instruments des ténèbres ■ Voir | écouter aussi ▼ → (sur Dailymotion) Nancy Huston invitée de Christophe Bourseiller dans Musique matin (France Musique, 1er décembre 2011)

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18 janvier 1931 | Michel Leiris, L’Afrique fantôme

Topique : Voyage et récits de voyage
Éphéméride culturelle à rebours

Convié en 1930 à participer à une importante expédition ethnographique à travers l'Afrique noire, Michel Leiris est chargé par le sociologue Marcel Griaule de se faire l'historiographe de la mission. Et donc de prendre des notes au jour le jour sur ce voyage. Un voyage de deux ans, d'ouest en est. Carnet de voyage de Michel Leiris, L'Afrique fantôme évolue peu à peu vers le « journal intime ». Où, aux observations concrètes du monde africain, se mêlent les attentions extrêmes que l'auteur porte à ses propres impressions et divagations. 18 janvier 1931 Reconstitution apparente de la remorque (les caisses clouées à même le plateau, les lits posés dessus et le toit recouvrant le tout, solidement fixé avec des fils de fer). Vers 9 heures, nous partons, après avoir fait boucher un léger fossé, qui nous gênait pour revenir de la clairière à la route, avec des termitières (on attaque la base, tout autour, à la pioche ; il suffit d’un petit effort pour que la termitière se détache du sol comme un gâteau). En passant dans un petit village près de Léré – village moundang, comme Léré – nous apercevons, à travers la poussière que soulèvent leurs pas, un groupe de femmes, de filles, de fillettes qui se tiennent par la main et font une ronde en chantant. Nous nous approchons. Femmes et filles, ainsi qu’il est habituel aux femmes moundang, sont nues, à l’exception d’un très petit cache-sexe. Leurs corps, luisants d’huile d’arachide, sont couverts de poussière et de brindilles. Au milieu de la ronde, s’agitent quelques femmes plus âgées, une très vieille au crâne tondu, toutes dans la même tenue, mais portant des feuillards avec lesquels, de temps à autre, elles se fustigent légèrement. Un homme est avec elles (jeune, boubou court, vastes épaules, large face bestiale) muni d’un feuillard lui aussi. De temps en temps, une fille ou une femme se détache du cercle et vient se rouler à terre au milieu. Une des porteuses de branche la fustige en riant. Parfois ce sont, non pas une seule, mais deux, trois, plusieurs femmes qui se jettent à terre en paquet, les unes sur les autres, continuant à remuer leurs ventres et leurs cuisses selon le rythme de la danse, tandis qu’une autre les fustige en bloc. Tout cela avec des rires de petites filles jouant dans le préau d’un couvent. L’homme se couche sur le dos et est fouetté lui-même par une femme. Tout le monde s’amuse beaucoup. J’apprends qu’il s’agit d’une fête en l’honneur des filles qui viennent d’avoir leurs règles pour la première fois. Je sais que c’est maintenant le troisième et dernier jour de la fête, qu’on a bu et qu’on boira encore beaucoup de pipi. Visitant le village, nous avons la chance de découvrir une vielle femme tenant entre ses mains une bande d’un mystérieux tissu qui n’est autre que de l’écorce. Cette bande est une serviette hygiénique. Nous l’achetons comme objet de collection. De retour à Garoua, je vois Schaeffner qui me raconte comment Lutten et lui ont vu hier un très beau numéro de danse dont le protagoniste, après ingestion d’une assez forte quantité d’eau, rejetait par l’anus, sans s’interrompre de danser, un jet de liquide qui, paraît-il, n’était pour ainsi dire pas coloré. Michel Leiris, L’Afrique fantôme [1934], Éditions Gallimard, Bibliothèque des sciences humaines, 1981, pp. 165-166.

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■ Michel Leiris sur Terres de femmes ▼ → 5 avril 1932 | Du carnet de voyage au journal intime → 17 décembre 1934 | Salomé dans L'Âge d'homme de Michel Leiris → Glossaire j’y serre mes gloses [P] → Léna

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T'as fini de le remugler ton plugle ?

T’AS FINI DE LE REMUGLER TON PLUGLE ?

    Live in Paris. Haletante composition de rencontres. Quadrillages faisceaux de sens réseaux. Musique et peinture, peinture et littérature, littérature et arts, arts et po&sie. Croisements intersections rencontres. Bars galeries musées. Bonheur exaltation jubilation. Plaisirs et volupté. Visages visages visages.

    De Flore à Lisa de Lisa à McM de McM à Nat de Nat à Flore de Flore à Françoise de Françoise à Laure de Laure à Flore. De Flore à Vannina de Vannina à Chrys de Chrys à Levis. Levis, Levis ? Mystérieuse héritière. Clichy-la-Garenne, seigneurie. La noble dame de Levis m’accompagne. Rêveries migratoires.

    De Clichy à Gare du Nord de Gare du Nord à Montrouge – Colomba – de Montrouge – Colomba – à Saint-Lazare de Saint-Lazare à Villiers de Villiers à Pasteur de Pasteur à Montparnasse de Montparnasse à Levis de Levis à Châtelet de Châtelet à Odéon d’Odéon à Orsay d’Orsay à Wagram de Wagram à Pigalle de Pigalle à Tolbiac – de Tolbiac – Brouillard sur le pont de Tardi Adèle Blansec – de Tolbiac à Enghien d’Enghien à Villiers.

    Du Dôme de Villiers à Montparnasse 1900 de Montparnasse 1900 à la Sardegna de la Sardegna au Georges du Georges au Pot-au-feu du Pot-au-feu aux Éditeurs des Éditeurs au Chao Ba’ du Chao Ba’ au Cavalier Bleu du Cavalier Bleu au Rosebud du Rosebud au Dôme de Villiers.

    Du Trio Mirabassi au Trio Wanderer du Trio Wanderer à trois pianistes virtuoses. Master Class. Jean-Claude Pennetier. Du Sunside à Cortot (salle) de Cortot à Orsay (auditorium) du jazz à Schubert de Schubert à Chopin de Chopin à Debussy de Debussy à Brahms d’Orsay à Beaubourg de Klein à Rauschenberg de Rauschenberg à Courbet de Courbet à Manet de Manet à Corot de Corot à Maurice Denis (pas de fascination) de Maurice Denis à Antonin Artaud – fascination nouvelle fascination autre fascination – de Lucas de Leyde à la Chèvre Angora grandeur nature de Robert Rauschenberg du collier pneumatique de la Chèvre Angora à la folie déclin des « bleus » – de Klein – des corps nus et bleus de Klein projetés sur la toile – anthropométries IKB – aux déjections défécatoires d’Artaud Le MôMô des défécations déjectatoires du MôMô aux transes balinaises des transbalinaises à la cruauté hallucinatoire du fou de Dieu des hallucinations du fou de Dieu à Loth lutinant ses filles fuyant Sodome – et Gomorrhe – de Lucas de Leyde à Balthus – La Toilette de Cathy 1933 – de La Toilette de Cathy – Balthus 1933 – aux autoportraits et dessins – humoristiques ou non – à « Paul l’Oiseau » – Paolo Uccello – du vertige inépuisable de la ligne droite de Paolo Uccello « en train de se débattre au milieu d’un vaste tissu mental où il a perdu toutes les routes de son âme et jusqu’à la forme et à la suspension de sa réalité » à L’Exécration du Père-Mère avril 1946. Intersections rencontres croisements. Liens faisceaux de sens. Quels ? Folie ! Quelle ?

    « Et t’as fini, hideux, de le remugler, ton plugle, de le repluguer, ton bugle, de le remucler ton mugle, de le maroufler, ton fugle, de le refluguer, ton crugle, de le marmufler, ton fugle ; pas un être qui soit dans un vrai corps » [Antonin Artaud].

Angèle Paoli
D.R. angèlepaoli

Ph., G.AdC

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Ludovic Janvier | Sous ton cri

«  Poésie d'un jour  »

Photocollage, G.AdC SOUS TON CRI Pas seulement ton cri mais le oui sous ton cri pas seulement le oui mais le ciel sous le oui pas seulement le ciel mais l’écho sous le ciel pas seulement l’écho mais la nuit sous l’écho pas seulement la nuit mais la soif sous la nuit pas seulement la soif mais le bleu sous la soif pas seulement le bleu mais l’ombre sous le bleu l’ombre pas seulement mais le rire sous l’ombre       et sous le rire la campagne en plein été Ludovic Janvier, La Mer à boire, Éditions Gallimard, 1987 ; Collection Poésie/Gallimard, 2006, page 94. Préface de Chantal Thomas.

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LUDOVIC JANVIER Source ■ Ludovic Janvier sur Terres de femmes ▼ → À la racine → On quittera toujours la mer → Rivière et Rêverie → Terre et ciel Aveugles crachés

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16 janvier 1947 | Naissance de Juliet Berto

Éphéméride culturelle à rebours

Le 16 janvier 1947 naît à Grenoble Juliet Berto. Image, G.AdC    C’est en 1966 que le public français découvre Juliet Berto (de son vrai nom Juliet Bertoliatti) sous la caméra de Jean-Luc Godard. Intitulé Deux ou trois choses que je sais d’elle, ce premier film est suivi de plusieurs autres du même cinéaste. Dont La Chinoise et Week-End (1967) qui font d’elle l’actrice godardienne par excellence. « Égérie de la Nouvelle Vague », fragile et drôle, Juliet Berto se détache progressivement de la génération « 68 » d’où elle est issue. En 1971, Michel Mitrani lui offre dans La Cavale, inspiré du roman d’Albertine Sarrazin, un rôle plus personnel, qui convient à sa spontanéité.     En 1974, Jacques Rivette, sa seconde grande rencontre cinématographique, lui laisse créer librement son personnage, un être fantasque et inventif dont elle partage les fantaisies féeriques avec son amie Dominique Labourier. C’est Céline et Julie vont en bateau, une belle « échappée au pays de la liberté ». En 1976, elle joue dans Monsieur Klein de Joseph Losey.     En 1981, Juliet Berto passe à la réalisation et écrit avec Jean-Henri Roger Neige, « chronique réaliste et lyrique des paumés de Pigalle » et, l’année suivante, Cap Canaille. Après 1986, année où elle réalise en solo la « fable poétique » Havre, Juliet Berto s’absente de l’écran.     Elle meurt à Paris le 11 janvier 1990, à l’âge de 43 ans.

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■ Voir aussi ▼ → (sur YouTube) un extrait de Céline et Julie vont en bateau → (sur Vodkaster) 23 extraits de Céline et Julie vont en bateau → (sur lmsi) Juliet Berto | Portrait chinois d’une Chinoise, paraît-il mangeuse de frites, par Pierre Tevanian (novembre 2010) → (sur lmsi) Pour Lili, Paula, Juliet et Anita | Berto, Bertolt, Baretto, Barravento : deuxième hommage, par Pierre Tevanian (janvier 2011)

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6, Le Tour de Corse à la voile, 6

LE TOUR DE CORSE À LA VOILE

6 Menton, mercredi 14 juillet 1909 (suite)     Le temps est bien trop incertain pour que nous prenions le risque d’entreprendre la grande traversée jusqu’à L’Île-Rousse. Nous voilà contraints de passer une journée supplémentaire dans le port de Menton. Il fait à bord une chaleur intenable. Les dames ont sorti leurs éventails. On dirait une danse de papillons qui volètent en rythme autour de leurs visages. Je n’ai d’autre force que celle de somnoler dans ma chaise longue. Louis de Beaujeu a fait installer par Zénon un velum en cotonnade blanche, légère, qui claque au-dessus de nos têtes au moindre filet d’air. Zénon, l’air filou et gouailleur, se déplace pieds nus et grimpe sur les rambardes avec une agilité de ouistiti. Malgré ses airs, il file doux dès que Louis hausse un peu le ton. Quel âge peut-il bien avoir ? Pas plus de quinze ans. Je lui trouve pourtant un air bien aguerri !     En fin de matinée, un mouvement de houle inattendu me tire de mon apathie. Une rumeur étrange, un bourdonnement croissant baigne les quais. Je m’appuie sur le bastingage. La ville entière s’anime pour les festivités du 14 juillet. J’avais oublié que c’était le jour de la fête nationale ! La foule arrive des quatre horizons pour assister aux préparatifs du bal ! La mer est couverte de petites embarcations qui sillonnent le port en tous sens. C’est un spectacle de va-et-vient incessant. Je ne me lasse pas de regarder cette agitation bigarrée !     Vers cinq heures, Louis de Beaujeu fait venir une voiture qui va nous conduire jusqu’au Castellar, petit village perché dans la montagne, à une demi-heure de Menton. Mais Muriel et Valentine, les deux inséparables, préfèrent se rendre à Monte-Carlo. Louis n’y trouve rien à redire, quoiqu’il leur recommande d’être prudentes et d’être ponctuelles pour l’heure du dîner. Elles s’éclipsent dans un fou rire !     Nous voilà en route vers le Castellar. Une vraie route de montagne qui grimpe et tortille. Elle est étroite et escarpée et je ne me sens guère rassurée, surtout lorsque nous longeons le précipice ! Louis de Beaujeu a fière allure dans son coupé décapotable mais il donne du klaxon à chaque virage ! Enfin nous quittons la corniche qui longe le ravin et nous arrivons au milieu des oliviers, des citronniers et des amandiers. L’air est pur et embaume. Nous descendons de voiture pour jouir de la beauté qui s’offre à nous. Un champ de digitales pourpres et de marguerites ! Une splendeur ! Bérénice coupe de pleines brassées de marguerites mais nous interdit de cueillir les digitales, pourtant si ensorceleuses. Caroline et moi nous rattrapons en détachant des prunes mauves chapardées sur le prunier.     Le Castellar est un village pittoresque, un vieux village médiéval surmonté d’un donjon en ruines. Il y a bal sur la place du village. Banderoles et drapeaux flottent d’un platane à l’autre. Des chasseurs alpins dansent avec de belles jeunes filles, ravies de se laisser emporter dans les bras de fiers soldats en uniformes. Nous les regardons valser devant l’auberge où sont attablés les jeunes gens venus pour le bal. Nous nous installons à une table libre en face de l’église. Caroline voudrait danser elle aussi, elle rêve d’être enlevée par les bras puissants d’un beau jeune homme. Mais Bérénice veille sur sa nièce. « Tu es bien trop jeune pour danser avec l’un de ces messieurs ! », lui dit-elle, « il te faut attendre encore un peu ». Caroline, peu convaincue, fait la moue et lance des regards furieux à sa tante.     Louis de Beaujeu, conscient que l’orage menace et réticent à tout éclat en public, propose la valse suivante à sa nièce. Bien sûr, il comprend qu’elle lui préfèrerait l’un de ces jeunes carabiniers, mais il a aussi belle prestance et il serait ridicule que la jeune fille lui refuse son offre. Caroline, déridée, le suit sur les talons. Il rajuste discrètement son élégant gilet. Il a fière allure en effet, et danse admirablement. Ensemble, ils forment un beau couple, ma foi, en dépit de leur grande différence d’âge. Ils ondoient et se déplacent sous les regards attendris de l’assistance. Tandis que son mari virevolte, Bérénice, elle, savoure son vin de quinquina d’un air lointain. Il me semble voir flotter sur son visage un léger frisson d’ennui, dont je ne saurais dire s’il n’est que passager !     Aux signes d’impatience que Bérénice finit par manifester, Louis décide de mettre le holà aux frivolités du moment. Bérénice prend les devants et rejoint de sa démarche souple notre Dion-Bouton. Nous reprenons la route escarpée en sens inverse. Cette fois-ci, nous sommes du côté de la montagne. Malgré tout, je me raccroche à la poignée de cuir, tandis que Bérénice à mes côtés s’efforce de dissimuler ses craintes. Caroline pousse de grands cris d’étonnement et de frayeur. Elle voudrait que j’en fasse autant. Mais non, je préfère m’abstenir. Elle me désapprouve et me lance un regard hostile. Pourquoi devrais-je céder à de pareils enfantillages ?

SUITE, LE TOUR DE CORSE À LA VOILE, 7
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15 janvier 1882 | Wagner peint par Renoir

Éphéméride culturelle à rebours

Il y a 131 ans, le 15 janvier 1882, a lieu à Palerme une rencontre entre Pierre Auguste Renoir et Richard Wagner. Source    Alors qu’il est en villégiature à Naples, Renoir apprend que séjourne à Palerme le compositeur allemand Richard Wagner, dont il est un grand admirateur. Grâce à l’entremise du peintre russe Paul von Joukowski (1845-1912), le peintre français obtient l’accord de Richard Wagner pour la réalisation d’un portrait, dont fera l’acquisition le romancier et critique littéraire Robert de Bonnières (1850-1905).     Renoir se rend tout aussitôt à Palerme au palazzo Gangi-Valguarnera [le palais où beaucoup plus tard Visconti tournera la célèbre scène du bal du Guépard] où le maître s’était provisoirement réfugié – loin de l’agitation du Grand Hôtel et des Palmes – pour achever la composition de son Parsifal, commencé à Ravello. Renoir exécute en un temps record (35 minutes) un Portrait de Richard Wagner, portrait qui laisse davantage place au dessin qu’à la couleur. L’œuvre n’aura toutefois pas l’heur de plaire au compositeur qui dit ressembler par trop à « un pasteur protestant » *.     Cette huile sur toile (dont Renoir fera une copie en 1893) s’inscrit, avec d’autres toiles du peintre, dans une période de crise morale et esthétique, dite « période aigre » ou « ingresque ». Au dire du critique d’art Julius Meier-Graefe (1867-1935), elle « nous révèle certains côtés de Wagner avec une psychologie étonnante presque impitoyable ».     Exposée pour la première fois en 1883 à la galerie Durand-Ruel, à Paris, la toile entra en décembre 1932 dans la collection personnelle du pianiste Alfred Cortot, qui l’acheta à la galerie Georges-Petit. Elle est conservée depuis 1986 au Musée d’Orsay. * À propos de cette toile, Cosima Wagner écrit dans son Journal, en date du dimanche 15 janvier 1882 (IV, 1881-1883, Gallimard, 1979 pour la traduction française, page 246) : « Von dem sehr wunderlichen, blau-rosigen Ergebnis meint Richard, es sähe aus wie der Embryo eines Engels, als Auster von einem Epikuräer verschluckt »² : « Quant au résultat très étrange, bleu-rose, Richard dit qu’il a l’air d’un embryon d’ange avalé par un Épicurien qui croit que c’est une huitre. »

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■ Voir aussi ▼ → (sur Terres de femmes) 12 février 1883 | Cosima Wagner, Journal

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6 janvier 1963 | Inauguration du musée Matisse à Nice

Éphéméride culturelle à rebours

Le 6 janvier 1963 a lieu à Nice, sur la colline de Cimiez, l’inauguration du musée Matisse. Ph., G.AdC VILLA DES ARÈNES     Sis au cœur d’une oliveraie, dans une villa XVIIe de style génois, le musée Matisse abrite de nombreux objets ayant appartenu à l’artiste ainsi que de nombreuses œuvres provenant de diverses donations. Parmi les peintures de jeunesse, on peut notamment admirer Nature morte aux livres, Bohain (1890), première toile de Matisse, signée par le peintre sous l’anagramme Essitam, et Cour du moulin à Ajaccio (1898).     « C’est à Ajaccio que j'ai eu mon premier grand éblouissement. Quel virement pour moi cette irradiation de la lumière sur la couleur ! Cela a guidé tout le reste de ma vie pour tout ce que j'ai pu peindre "en joie" ! ».     Sont également exposées certaines de ses odalisques, œuvres de la période niçoise, dont L'Odalisque au coffret rouge (1926). Et des toiles aux couleurs plus vives, influencées par le séjour du peintre en Océanie : Vue par la fenêtre à Papeete (1935/1936) et Nymphe dans la forêt (1935-1942/43). Outres ces œuvres de jeunesse, le musée possède trois œuvres maîtresses datant de l’époque de Vence : La Liseuse à la table jaune (1944), Le Fauteuil rocaille (1946) et la Nature morte aux grenades (1947). Tandis que La Danseuse créole (1951), La Baigneuse dans les roseaux et Nu Bleu IV (1952) rendent compte de l'ultime manière de Matisse. Musée Matisse Villa des Arènes 164, avenue des Arènes de Cimiez 06000 Nice Tél : 04 93 81 08 08 Site du musée ________________________ NOTE : Les informations communiquées dans cette courte note ont été notamment vérifiées dans la dernière édition du Guide des musées de France de Pierre Cabanne (Larousse), guide dont Yves Thomas, l'éditeur-webmestre de Terres de femmes, fut à l'initiative et dont il fut le premier éditeur, chez Bordas, en 1984.

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MATISSE Henri Matisse Autoportrait, 1918 Collection du Musée Matisse, Le Cateau-Cambrésis ■ Matisse sur Terres de femmes ▼ → 31 décembre 1869 | Naissance d’Henri Matisse → 11 juillet 1904 | Matisse à Saint-Tropez ■ Voir aussi ▼ → le site du musée Matisse de Nice → le site du Musée Matisse du Cateau-Cambrésis → (sur le site Ina.fr) Exposition Henri Matisse :Ajaccio Toulouse

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5, Le Tour de Corse à la voile, 5

LE TOUR DE CORSE À LA VOILE

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Menton, mercredi 14 juillet 1909 (suite)

    Il est encore tôt dans l’après-midi du dimanche lorsque nous arrivons à Menton. Louis de Beaujeu, qui a revêtu son costume de ville et son canotier crème, nous propose une promenade au cap Martin. Bérénice, remise de ses émotions, accepte l’invitation. Aucun d'entre nous ne connaît la ville et c’est un plaisir d’en découvrir ensemble les charmes. Je m’extasie devant les pêcheurs qui réparent leurs filets, assis, pieds nus, au milieu des nasses. Bérénice sourit de la naïveté de mes remarques, qui m’attire quelques pointes moqueuses, au demeurant bien méritées. Nous nous éloignons du port pour nous engouffrer dans des venelles bordées de maisons hautes aux jalousies mi-closes. Une végétation luxuriante déferle sur les murs blancs, tachetés de couleurs. Je me sens grisée par tant de beauté. Je voudrais retenir dans ma mémoire jusqu’au moindre détail. J’espère qu’elle ne me fera pas faux bond.

    Tard dans la soirée, nous rejoignons notre voilier. Chacun se retire dans ses appartements, si l’on peut dire, compte tenu de l'exiguïté des lieux. J’ai moi-même déménagé mon matelas du salon où je dormais, pour m’installer dans une cabine plus fraîche et plus spacieuse que les autres. Avec vue sur la mer. Je me réjouis de ces nouveaux aménagements.

    Lundi et mardi, nous sommes restés à quai. Deux journées de repos bien méritées. Mais, hier, nous n’avons pu résister à l’attrait de la flânerie dans la ville de Menton. Je ne me lasse pas de ces ruelles, de ces parfums. À onze heures, nous sommes allés chercher notre courrier à la poste. Puis nous avons longuement flâné dans les vieux quartiers, à l’arrière du marché, à la recherche d’une mercerie. Nous avons fini par dénicher ce que nous cherchions. Un comptoir avec tout un assortiment de passementerie et de taffetas de couleur claire. Bérénice a acheté toutes sortes de fournitures pour confectionner un déshabillé à Caroline, sa jeune nièce, qui, trouvant le mien fort joli, en voulait un à l’identique. Revenus à bord de La Sarrasine en fin de matinée, nous avons passé une partie de l’après-midi à tailler l’étoffe, à faire des ourlets, à ménager des volants et à coudre boutons et rubans. Le pont, provisoirement transformé en atelier de couture, était envahi de chutes de tissus. Caroline, ravie, rajoutait encore à ce désordre et houspillait sa tante pour faire avancer l’ouvrage ; mais Bérénice ne l’entendait pas ainsi et s’est mise en devoir de hausser la voix pour calmer les ardeurs capricieuses de notre jeune demoiselle.

    En fin d’après-midi, après tout ce charivari, nous sommes à nouveau descendus à quai. Nous nous sommes rendus à Garavan, puis avons poussé jusqu’au pont Saint-Louis, à la limite de la frontière ligure. De là, on jouit d’une vue superbe sur l’ensemble de la ville de Menton et sur le cap Martin. À l’arrière, la montagne dresse sa muraille haute. La ville se trouve ainsi prisonnière et de la mer et de la montagne. De l’autre côté du pont, c’est l’Italie. De jolies fillettes couraient pieds nus sur la promenade suspendue. Elles nous ont vu arriver et, pensant que nous allions franchir le pont, elles ont redoublé de coquetterie. Elles se cachaient derrière les piliers puis ressurgissaient en arborant leurs plus beaux sourires, mais elles étaient bien trop timides pour se laisser davantage approcher. Nous les abandonnons à leurs jeux et prenons le tram jusqu’à la vieille ville. Nous traversons des quartiers pittoresques et des ruelles biscornues avec escaliers escarpés, coudes et arcades. Bérénice de Beaujeu veille à ne pas poser les pieds n’importe où, tant elle appréhende de salir ses bottines ! Il faut dire que les trottoirs ne sont pas très propres ! Toutefois, la crasse environnante ne semble pas gêner les vieux assis à califourchon sur leurs chaises en paille. Les langues vont bon train pour la petite causette du soir à la fraîche. Sans doute les vieux marins refont-ils le monde à leur façon. On se croirait déjà en Italie. Je me demande à quoi peut bien ressembler la Corse et si elle a des airs de famille avec la péninsule, sa proche cousine ?



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